Como parte integrante de un trabajo más amplio titulado Pluma, pincel, cámara: para una lectura audiovisual de la literatura venezolana, Julio Miranda dedica este capítulo a estudiar la presencia e influencia de la pintura, la fotografía y el cine en la narrativa de José Rafael Pocaterra (1889-1955). Partiendo de Política feminista (1913) y llegando hasta Cuentos grotescos (1922-55), Miranda rastrea las huellas de lo audiovisual (con énfasis en lo cinematográfico), ilustrando sus afirmaciones con abundantes citas tomadas de las novelas del escritor. Mas allá del recuento, el autor apunta a una reflexión acerca de la inserción de lo audiovisual en la cultura venezolana, atendiendo tanto a lo sociológico como a lo estilístico y tomando a la literatura como fuente de este conocimiento.
For an Audiovisual Reading of Venezuelan Literature: The Narrative of José Rafael Pocaterra.
As part of a larger work called Pluma, pincel, cámara: Para una lectura audiovisual de la literatura venezolana, Julio Miranda studies in the chapter transcribed here the influence of painting, photography and cinema on the narrative of José Rafael Pocaterra (1889-1955). From Pocaterra's Política feminista (1913) to his Cuentos grotescos (1922-1955), Miranda traces the audiovisual imprints (with an emphasis on the cinematic) in Pocaterra's work. He supports his assessments with illustrative quotations taken from the novels. Going beyond a mere account, Miranda suggests a reflection about the insertion of the audiovisual discourse in Venezuelan culture, taking both sociological and stylistic approaches and using literature as the source to mold his knowledge
JULIO MIRANDA (1945-1998). Nacido en Cuba, vivió allí hasta 1961, trasladándose luego a Estados Unidos y Europa para estudiar filosofía y teatro. En 1968 se radica definitivamente en Venezuela dedicándose a la docencia y desarrollando una prolífica labor en el área de la literatura y el cine. Su obra publicada abarcó la poesía, la narrativa, el ensayo y la crítica.
