Considerando que el análisis de los niveles de transparencia y opacidad en el cine supone, en primer término, determinar la relación que establece la instancia productora del film frente al mismo, permitiendo establecer una u otra forma de discurso, la autora revisa las herramientas que la teoría de la enunciación ofrece para observar el enunciado-discurso como el resultado alcanzado por la enunciación, capaz de contener elementos que remitan a esta instancia productora del texto. Así, observando el film como texto o discurso, se enfrenta esta problemática teórica revisando los postulados en relación a las fuentes del discurso y sus aspectos constituyentes (instancia de la generación y de la recepción), siguiendo el enfoque de la semiótica en general y de la semiología del cine en particular. Dentro de este cuadro multidisciplinario enriquecido y determinado por los aportes llevados a cabo en la narratología y en la lingüística, se estima de gran utilidad el estudio en torno a la regulación de la información narrativa en el relato. Desde el punto de vista lingüístico las categorías de historia/discurso y narración/comentario formuladas por Emile Benveniste y Harald Weinrich, respectivamente, han permitido establecer distintos sistemas de comunicación lingüística. Es así como se revisa la importancia y utilidad que pueden presentar tales conceptos, que, por otra parte, han fundamentado el estudio de las tendencias comunicativas en el cine. Finalmente, con el propósito de establecer algunos parámetros que iluminen el análisis de las categorías citadas, se estudian los modelos de representación, y por tanto de comunicación, que el cine ha configurado en su práctica discursiva.
Transparency and Opaqueness in the cinema.
Considering that the analysis of the levels of transparency and opaqueness in the cinema implies, in the first place, determining the relation established by the producing instance vis-a-vis the same, to make it possible to establish some form of discourse, the author reviews the tools that the theory of the enunciation offers to observe the enunciated-discourse as the result obtained by the enunciation, capable of containing elements which refer to the producing instance of the text. Thus, observing the film as text or discourse, this theoretical problem is confronted by reviewing the hypotheses in relation to the sources of the discourse and its constituent aspects (generation and reception instances), following the approach of semiotics in general and of the semiology of the cinema in particular. Within this multidisciplinary framework enriched and determined by the contributions made in the science of narration and linguistics, the study is considered very useful as regards the regulation of the narrative information in the story. From the linguistic point of view, the categories of history/discourse and narration/commentary formulated by Emil Benveniste and Harold Weinrich respectively have made it possible to establish different systems of linguistic communication. This is how the importance and usefulness of these concepts are reviewed which, on the other hand, have been the basis of the study of the communicative trends in the cinema. Finally, with the object of establishing some parameters that throw light on the analysis of the categories mentioned, the models of representation and therefore of communication which the cinema has formed in its discursive practice are studied.
ISABEL GONZÁLEZ. Licenciada en Artes en la Universidad Central de Venezuela. Docente de las cátedras de Cinematografía y Semiología del cine en ésa universidad. Ha sido directora del Centro de Investigación y Documentación de la Cinemateca Nacional de Venezuela.
