Frank Baiz Quevedo
Partiendo del concepto narratológico de focalización tal como lo formula inicialmente Gérard Genette, el artículo procede a la revisión crítica de algunos problemas estructurales que comporta la tipología fundadora. De esta revisión, y de la recuperación de los supuestos iniciales acerca del punto de vista narrativo introducidos por Jean Pouillon, surge una propuesta de tipología capaz de discernir entre aquellos aspectos que están referidos al rango de visión de un Observador y aquellos otros, independientes, que remiten al problema de profundidad de visión o su competencia. Se enuncia entonces una tipología a cuatro términos según la profundidad a la que accede cada Observador, tomando en cuenta, tanto el aspecto perceptivo como el aspecto lógico de la observación. Esta tipología, considerada en su especificidad cinematográfica, logra distinguir, no solamente entre Observadores más o menos competentes, sino también entre modalidades de observación (sonora, visual, mixta) y permite estudiar los regímenes de su interacción. De tal especificación, surge la posibilidad de la formulación de subcategorías de considerable potencia descriptiva del punto de vista en el cine.
Starting out from the narratological concept of focalization as initially formulated by Gerard Genette, the article makes a critical review of some structural problems in the founding typology. From this review, and the recovery of the initial hypotheses about the narrative point of view introduced by Jean Pouillon, emerges a typology proposal which can distinguish between those aspects that refer to the range of vision of an Observer and those other independent ones referring to the problems of the depth of vision or competence.
Thus a typology in four terms is expressed according to the depth the Observer has access to, taking into account both the perceptive and logical aspects of the observation. This typology, considered in its specific cinematographic nature, manages to distinguish between more or less competent Observers but also between observation methods (sound, visual, mixed) and makes it possible to study the system of its interactions. This specification gives rise to the possibility of formulating sub-categories of considerable descriptive power of the point of view in the cinema.
Partiendo del concepto narratológico de focalización tal como lo formula inicialmente Gérard Genette, el artículo procede a la revisión crítica de algunos problemas estructurales que comporta la tipología fundadora. De esta revisión, y de la recuperación de los supuestos iniciales acerca del punto de vista narrativo introducidos por Jean Pouillon, surge una propuesta de tipología capaz de discernir entre aquellos aspectos que están referidos al rango de visión de un Observador y aquellos otros, independientes, que remiten al problema de profundidad de visión o su competencia. Se enuncia entonces una tipología a cuatro términos según la profundidad a la que accede cada Observador, tomando en cuenta, tanto el aspecto perceptivo como el aspecto lógico de la observación. Esta tipología, considerada en su especificidad cinematográfica, logra distinguir, no solamente entre Observadores más o menos competentes, sino también entre modalidades de observación (sonora, visual, mixta) y permite estudiar los regímenes de su interacción. De tal especificación, surge la posibilidad de la formulación de subcategorías de considerable potencia descriptiva del punto de vista en el cine.
Starting out from the narratological concept of focalization as initially formulated by Gerard Genette, the article makes a critical review of some structural problems in the founding typology. From this review, and the recovery of the initial hypotheses about the narrative point of view introduced by Jean Pouillon, emerges a typology proposal which can distinguish between those aspects that refer to the range of vision of an Observer and those other independent ones referring to the problems of the depth of vision or competence.
Thus a typology in four terms is expressed according to the depth the Observer has access to, taking into account both the perceptive and logical aspects of the observation. This typology, considered in its specific cinematographic nature, manages to distinguish between more or less competent Observers but also between observation methods (sound, visual, mixed) and makes it possible to study the system of its interactions. This specification gives rise to the possibility of formulating sub-categories of considerable descriptive power of the point of view in the cinema.
